为庆祝中华人民共和国建国70周年，弘扬中华民族优秀传统文化，推动我国艺术事业蓬勃发展，充分展示当代高校的美育硕果，贯彻科学、创新的学术要求，进一步激发新时代艺术创作热情，必赢nn699net积极发挥学科专业特色，开展了征集2019届美术学专业本科部分优秀学位论文活动，现选登部分优秀毕业论文如下：
“触物有天机”——高凤翰指画艺术研究
作者：蔡国威
指画，这一艺术形式指的是画家不需要用毛笔作为工具，反而要借助指头、指甲、手掌、手背等身体媒介，来代替传统中国画的笔墨技法。该文以清初书画名家高凤翰的指画艺术为研究对象，先重点分析高凤翰的指画作品及其风格演变；再探讨学界认为高凤翰曾向朱伦瀚、朱岷、甘怀园、高其佩等人学习指画的真实性，既讨论史实中的疑点，又进一步分析其指画风格演变的深层动因；最后将对高凤翰指画的研究转移到内容与思想的分析上，架构起高凤翰指画与其手痛之痹、触知哲学、无为思想之间的联系。
蔡国威论文封面
高凤翰，《指画花卉卷之四》，指画纸本水墨，
1716年夏，山东省博物馆藏。
明代《货郎图》研究
作者：梁海育
梁海育的论文以明人计盛《货郎图轴》和同时代的系列佚名《货郎图》为出发点，回溯货郎图式在宋明时期的发展概况，比较二者异同，在还原历史语境的情况下，探究在明绘画《货郎图》中“货郎”这一身份的真实性和售货场景的真实性，讨论其中买卖行为是否可靠，并运用图像志与社会学方法探究明《货郎图》背后隐含的诸多象征意义，发现其作用乃是统治阶级的权力显示和祈求子嗣的美好愿望。
梁海育论文封面
明，计盛，《货郎图》，绢本设色，
192.4cmX98.7cm，故宫博物院藏。
苏汉臣《秋庭婴戏图》年代考证
作者：梁麓云
《秋庭婴戏图》是宋代苏汉臣的重要代表作之一，由于苏汉臣曾既属北宋又属南宋，因此对于该画的年代归属变成了一个问题。梁麓云同学发现学者们常将其归于宋代这一大的年代范围之内，却没有更加确切的年代考证。因此她以苏汉臣的《秋庭婴戏图》为主要研究对象，通过对该画整体所反映的社会文化、画面转盘玩具的形象与社会意义及背景中太湖石的形象内涵与画法用笔的分析共同为判别《秋庭婴戏图》属南宋还是北宋创作提供论据。
梁麓云论文封面
《秋庭婴戏图》局部，宋，苏汉臣，绢本设色画
197.5*108.7，台北故宫博物院
从绘画图像看中国古代仪仗伞盖的演变
作者：朱金珠
朱金珠同学在整理后发现，在北魏时期，伞盖被专门列入官方仪仗，并称其为“罗伞”，自那时候起，它成为中华礼制性政治中不可忽视的一部分。该文阐述了伞盖的用途、材料、制作技艺这三要素，并抓住其承载形式——造型和装饰，在此基础上，分析各个时期伞盖的风格及流变。为了进一步分析各个朝代伞盖的特征及流变，朱金珠同学整理了各代伞盖的图像及其变化，试图通过图像与文献记载结合，推测仪仗伞盖实物的演变历程。
朱金珠论文封面
朱金珠自绘伞盖线描图
川南苗族服饰中的蝴蝶纹样探究
作者：杨钞然
该文采用中外文献结合田野考察的方式来研究和分析川南地区苗族服饰中的蝴蝶纹样，通过历史文化、人文风俗、图腾信仰等方面揭示川南苗族蝴蝶纹样的渊源，将其与其他地区苗族的蝴蝶纹样、其他民族的蝴蝶纹样进行比较分析。川南地区的苗族主要聚居于宜宾市和泸州市的各县乡中，杨钞然同学的田野考察也围绕在这些地区展开，因此文章中所有关于川南地区苗族服饰蝴蝶纹样的图片均为一手资料，具有重要的参考价值。
杨钞然论文封面
现代川南苗族女性服饰的机械蜡染蝴蝶纹样
杨钞然摄
