2019年6月9日，故宫博物馆研究员余辉先生为必赢nn699net的师生带来了一场名为《逻辑在文献研究中的作用---以寻找张择端的第二幅画为例》的精彩讲座。必赢nn699net本科生与研究生齐聚一堂，聆听余先生对北宋张择端《清明上河图》姊妹卷《西湖争标图》的追寻，此次讲座由美术学系韩刚教授主持。
余辉先生强调了逻辑学在书画研究中的重要作用，是学者在研究中正确思考问题的前提，此后余先生以寻找张择端的第二幅画为例，展开了此次讨论。画史记载张择端是最早画龙舟竞渡题材的画家，而其所画的《西湖争标图》真迹却并未流传，但我们可以通过后世对张择端《西湖争标图》的摹本来窥见真迹的面貌，那后世哪幅以龙舟竞渡为题材的画是观看张择端《西湖争标图》后的摹本呢？
余辉先生为同学们抛出了问题之后，又给出了一条寻找路线，首先张择端《西湖争标图》的摹本中描绘的建筑时代必须是北宋时北方建筑的样式，而且画中刻画的内容应当基本符合《东京梦华录》中描绘竞渡内容，最重要的是这张摹本在构图上须与《清明上河图》卷在材质与尺寸上相似，按照这一条寻找路线余先生带领着同学们从南宋时期开始搜索，最后追寻到元代画家王振鹏所画的《龙池竞渡图》，在元代出现了较多标注为王振鹏的《龙舟竞渡图》，为什么会有这样的现象？余先生解释到元代由少数民族建立，建国之初需要建都大兴土木，需要各种建筑与船的样式，所以这些少数民族统治者希望从汉族画家所创作的界画中来获得一些样稿，因此元代汉族人若身怀绘制界画的技法，将会有更多的进身之阶，由此诞生了较多托名王振鹏的《龙舟竞渡图》，那哪幅图是王振鹏的真迹？余先生认为界画风格虽然很接近，但是我们可以通过画面中较小的字迹风格来断定，经过对多幅比对后，最终挑选出王振鹏的真迹，而这张画从尺寸、以及画面绘画风格等皆较为符合张择端《清明上河图》，加之王振鹏在当时很有可能接触到张择端的《西湖争标图》，因此此画是张择端《西湖争标图》真正的摹本。
余辉先生为同学们带来了一场探索式的讲座，整个讲座余先生引领着同学们的逻辑思路，犹如侦探式地解开书画世界中的问题谜底，启发着同学们在今后的学术研究中一定要有问题意识，带着逻辑思维去研究。
文稿作者：袁雯
摄影：刘振鹏
